2013年9月23日 星期一

雙眼

化名奧林匹亞,鏡臥一位女人
一個直視美慾,等待愛的人
還有一幅畫,靜靜矗立著
是一幅深幽吁嘆的我
凝視了相框,籠罩一層紗
薄著最近卻最遙遠的心動
謎樣雙眼的她
直透我內心的脆弱
讓未完的情話
化作時間與之續緣

2013年6月1日 星期六

【電影】帥哥西裝 ハンサム★スーツ




簡介:

「心屋」定食店的店長琢郎,外表看來肥胖又笨拙,從小就沒有異性緣,從來沒交過女朋友。一日,琢郎為了參加朋友婚禮打算買件西裝,卻意外買到一件帥哥西裝,任何人只要一穿上就會變身成超級帥哥!愛上受歡迎滋味的琢郎,於是開始了雙重身份的生活:穿上西裝時的杏仁,事業情場兩得意,眾人捧他在手心;而當脫下西裝回到「心屋」時,恢復自我的琢郎與好友鄰居自在相處著,過著樸實的平凡生活。直到日本模特兒界與時裝界的年度盛大走秀即將到來,琢郎面臨了人生的最大選擇關卡:要閃閃發亮、做夢般的華麗生活?還是保有真實自我、樸實卻有淡淡幸福的人生?溫暖笑容的本江、拒絕杏仁的寬子、還有她當初離去時丟下的話語一幕幕浮現在琢郎腦海,他最後的選擇會是?



北川景子飾星野寛子

塚地武雅飾大木琢郎

谷原章介飾光山杏仁

大島美幸橋野本江


 Trailer:



觀後感:

珍惜身邊周圍小小確幸才能正視自己最大幸福!

有人說事物的美麗端看我們心靈如何去看待它,若心裡充滿善意、珍惜態度自然而然就會看到自己所屬真實之美,此時的美麗才可以無設限的展露它原始樣貌。然而,在現代化、社會化下,集體審美觀左右我們對於美的標準,似乎美麗外表很容易被人擅自推斷內在完美,而醜陋外表也必然連結內心醜惡。即便我們開始呼籲內在美的重要性,但不免於俗大家還是無法避開外表的第一印象,甚有喧囂者更認為外貌是一種競爭優勢,是獲得良好社經地位的手段,也是最簡單篩選用人的方式。這些論述讓人認清社會的現實,以及難以突破刻板印象的存在。但若過度開始提倡內涵的重要,那也只不過流於口號形式而已,因為內在不像外表這麼容易體現出來,只能透過長時間接觸相處才能了解。所以回歸本質面,「美」跟「愛」一樣,是一種抽象東西卻被人刻意操作客體,而忽略自己主體辨識的直覺能力,人們習慣參照範本來找尋美麗的事物,卻把人與人之間真實快樂的互動忽略掉。細微的幸福就是一種美的表現,不單是靠外表跟內在的支撐,而是憑藉他或她舉手投足的整體行為,所顯露的氣質使人沉浸在微醺、陶醉感的享受,原來「美」和「愛」的追求其實就是對於幸福的追求,而幸福不在遠處在於如何正視它。

琢郎有著一家溫馨且散佈歡樂的料理店,與他好友們時常聚會分享的場所,而真介和惠美更是調侃他的對象但又真誠待人的朋友。他過著幸福洋溢生活,唯一缺憾就是情感的空白,雖然自知之明面貌上不如人,然而還是盼望愛情來臨。在經過寬子離開的打擊,再加上偶然得到能改變外貌的西裝後,琢郎開始以杏仁身分出現且重拾信心,並獲得眾人注視及喝采,直到得知本江出車禍,才能從中真正體悟到所謂美的事物是來自最簡單的幸福道理。而變身的西裝象徵了迷惑人們華麗外表的面具,包覆了自己最誠真、善良的心。但同樣對比,寬子扮演本江卻為了證明一個人的幸福不是透過表面的交往,而是用心感覺去讓人發自內心的悸動,能做真實的而非理想自己,這才是幸福。寬子的舉動似乎說明即便脫去美麗的外衣,也能打動人心,這一點不像以往類似劇情發展模式,諸如野獸如何獲得美女芳心的過程,這部導演巧思在於美女也可以積極行動,來追求她所要的幸福,也打破帥哥美女組合的結局,整齣戲有老味經典橋段,但又參雜情節轉折安排,主題新奇、溫馨以及裡面小人物情緒的感染力,讓人頻頻引起共鳴!

主旨同樣表達內在美重要性的電影─「情人眼裡出西施」,也是強調人不該膚淺執著外貌,應該敞開心胸去看一個人內在,整部電影闡述內在比外在的重要;相對地,「帥哥西裝」也有類似的宗旨,但更包含真實自我、幸福感等元素,而且以寬子等美女的角色來凸顯,姣好面容下,其實渴望別人能看到她們有真誠待人、體貼心的一面,以此美貌的人來說明內在美的重要,使得電影宗旨來得更有說服力。此外,這部電影也想表達讓人看到最美麗的畫面莫過於把握周遭的幸福,小小確幸是平淡無奇生活裡,激起微小但又確切幸福的漣漪,所謂的幸福是能真正帶來快樂,不單是外在更是自己內心的肯定,珍惜現在所擁有,並以真實自我實踐,幸福就自然來臨。

「帥哥西裝」電影以詼諧逗趣方式呈現社會底下小人物的心聲,從中讓人體會到什麼是美?什麼才會得到幸福?「美」不是完美,而是包容、真心的交流,就如坐輪椅真介,即便身體的殘缺,還是得到屬於他和美惠倆的幸福。在虛榮浮華的社會,我們只看到遠處光鮮亮麗的伸展台,卻看不到屬於自己幸福的天地,其實幸福很簡單,它是在原點而非終點上,緣木求魚的人們遺忘了自己和身邊關懷的人,一點一滴的小確幸就是匯聚美和幸福感的來源。

【電影】色‧誘 Chloe


簡介:

「意外的春天」坎城大獎名導艾騰伊格言改編法國驚悚片「愛上娜塔莉」。一名女醫師(茱莉安摩爾飾演)懷疑丈夫(連恩尼遜飾演)心懷不軌,於是僱用了一名應召女郎(亞曼達莎菲飾演)來勾引他丈夫查出真相,然而這名應召女郎卻別有心機企圖瓦解這個家庭...


Julianne MooreCatherine Stewart

Amanda SeyfriedChloe


Liam NeesonDavid Stewart

Trailer:



觀後感:

偶然相遇的陌生人,開啟一場致命吸引的禁忌!

曾幾何時有多少個陌生人跟我們擦肩而過,在陌生人情境當中,她們個個是一位偽裝高手,把很多煩惱跟心事,隱藏在面具之下,而唯一彼此的連結,就是由對方一舉一動與表情,來透露之間的相連性,特別是為情所困的女人,更容易感受到那種心思的變化,她們似乎能直覺地互相洞悉彼此的秘密,但又能保持該有的隱私。劇中,凱薩琳偶然在洗手間,相遇了克蘿伊,她們都為男人而傷心,這個交集帶來凱薩琳往後生活的衝擊。凱薩琳因為她丈夫大衛,缺席別人為他舉辦的生日派對,加上又看到老公手機跟女學生的合照,促使她懷疑他丈夫在外偷吃,於是想起之前偶遇的克蘿伊,因此便想透過她來測試大衛對她的忠誠度。當愛情走向婚姻,接著步入家庭,兩人的愛人關係似乎因為小孩的誕生,很快就淪落成形式上的親密伙伴,加上歲月的侵蝕,使得主人翁凱薩琳不再是青春洋溢的女生,婚姻伴隨年紀似乎也跟著花一樣枯萎凋零。小孩畢竟會長大,親子關係不會一直如此緊緊的依附相連,人生唯一的寄望就是自己婚姻的伴侶,他是會陪你走到最後的人,所以凱薩琳面對兒子的關係疏離,她內心更渴望丈夫大衛能感受到她的存在,與情感的滋潤。越是精神上專注這個信念,越會產生更多猜忌和不信任,這造成凱薩琳想以克蘿伊來考驗大衛是否對婚姻上能否堅持,以便守住他們愛情的承諾。

顯然經過克蘿伊的自述,凱薩琳發現大衛不僅主動搭訕,之後的見面,還故意挑選隱蔽的地方來約會,甚至兩人還有了部分的親密接觸。這個腦海想像畫面的呈現,讓凱薩琳幾乎崩潰她一直以來不願面對內心的直覺,於是她下定決心,想更進一步測驗大衛會不會跟克蘿伊上床。然而,結果更是讓她覺得露骨而不堪,所以凱薩琳只能藉著克蘿伊身體,來分享自己丈夫的愛,不僅和克蘿伊上床,也使用她相同的乳液,親吻留有大衛氣息的嘴唇,由於凱薩琳認為自己衰老,無法像克蘿伊年輕貌美,來留住丈夫的心,因此她只能透過另一個身體來感受他們曾有過的愛情,這也使得她的生活、婚姻幾乎步入失控的地步。最後,凱薩琳大衛攤牌,要對方說出實情,據實稟告彼此隱藏的謊言。大衛後來承認他故意不參加自己的生日派對,由於他不想承認他已年老的事實,所以他跟學生走得很接近,希望能保持一顆年輕的心,也能保持他對兩人愛情時光的記憶。外貌的確會隨著我們年紀而逝去,這是無法掌控的,但如何保有當年熱情的感覺,是我們唯一能做到的,大衛就是懷著這樣心情,來面對他們開始倦怠的婚姻,可惜凱薩琳卻執著於容貌,把自己愛情變的如此庸俗,變的不信任與妒嫉,以致於讓他們婚姻變的岌岌可危。

當然,也由於克蘿伊在他們面前的出現,凱薩琳才知道,這一切丈夫出軌的戲碼,是克蘿伊一手編造出來的,但為什麼她要這麼做?偶然的相遇早已牽動她們陌生人之間情愫的漣漪。克蘿伊因情傷希望得到有人可以傾訴,而凱薩琳似乎也有相同的煩惱問題,吸引了她想和凱薩琳成為好朋友的企圖,甚至還帶著一種尋求母女情感慰藉的心情,來接近凱薩琳,為了得到她的脆弱與安撫,克蘿伊唯一的辦法就是讓凱薩琳傷心,讓她投入她的懷抱,彼此增強她們之間的關係,透過相依相憐來互相愛惜。但凱薩琳基於純粹交易的僱傭關係,以及部分嫉妒,想終止這場試驗,卻引發克蘿伊的發現,她對於凱薩琳早已產生無法割捨的情感,每次克蘿伊想贈送凱薩琳的髮釵,都被拒絕,也似乎拒絕她們關係的維持,所以克蘿伊開始轉移到她的兒子身上,希望藉著他們相似臉廓,來得到凱薩琳的愛情治療,甚至在他們夫妻床上做愛所得的快感,來感受到凱薩琳的溫存,且不斷注視周遭她所用的物品,以滿足克蘿伊的幻想。然而結局卻是令人遺憾,她們的畸戀,隨著克蘿伊的放手,讓她最後倩影殘留在破碎的落地窗,並淹沒在一片的血泊當中。

這部電影涵蓋很多元素,包含他們對婚姻的態度,愛情的形式,人性的猜忌與妒嫉,親子關係的疏遠,以及陌生人邂逅的情境等,這些構成我們對情慾的衝突和矛盾,曾幾何時我們曾想找陌生人一吐傾心,心靈交會,也曾怨嘆自己年老色衰,羨慕年輕貌美的身體,渴望美好時光能永存不變,或者對於愛情不再是外貌的眷戀,而是屬於精神體的超越,來昇華了我們對愛情最高層次。很明顯地,電影給了我們啟示,去反思愛情跟婚姻要如何延續經營,以及肉體的激情,只是暫時的滿足,如何維持之間的平衡,需要我們的智慧來處理。


【電影】手紙 てがみ


簡介:

「哥哥,你好嗎?這是我寫給你的最後一封信……
從你離去之後,這個社會開始對我復仇……」
「有哥哥的存在,就沒有我的人生……」

武島直貴,這個與社會格格不入的青年,在他的眼眸中存在著迴避眾人目光的理由--他的哥哥剛志為了替他籌學費而闖入民宅偷竊,失手殺人。剛志為此入獄服刑,兄弟倆只能用書信互相聯絡。

哥哥在獄中為自己的犯行贖罪,身為弟弟的直貴儘管無辜,卻從此背上了「殺人犯的弟弟」身分,在這個社會上,一次又一次的被歧視,被驅逐……他失去了原先能進大學的生活,失去了原本可以在相聲舞台上發光發熱的機會,失去了初戀女友,他還能為自己哥哥所犯的罪失去多少?


 山田孝之飾武島直貴


 澤尻英龍華飾白石由美子
玉山鐵二飾武島剛志


Trailer:



觀後感:

切不斷的手足情,卻因血之罪的存在讓他背負一生的原罪

「...天下之惡皆歸焉」,當一個人所犯的罪惡,不只是受到國家制裁的懲罰,它所引發的效應是家人等承擔他所犯的過錯。令人髮指的犯罪行為,它不僅是違反我們社會道德良知與國家律令,背後更深沉的意涵是它撕裂我們集體的情感,破壞我們最珍惜的價值,也就是人與人連結的生命價值。所以當一個不容於世的殺人行為的出現,社會反噬力量也會最強,譴責、排斥便是我們社會唯一的報復利器。

劇中武島直貴他就是背負哥哥殺人的惡名,連帶被社會公審當作的另一個犯人。他因這些緣故,放棄升大學就讀、離開相聲的演藝事業,被迫調職,甚至他最愛女人因而分開,與哥哥剛志傳遞書信親情的唯一依靠,變成直貴沉重的包袱,書信上監獄的簽章,似乎烙印了他等價的罪惡事實。加害人與被害人的關係,同樣都是家庭的破碎,他們不僅切斷了彼此的連結,也切斷了社會的連結,寬恕和懺悔永遠是最難解開的死結。由美子試著以直貴的身份代寫,寫給獄中的剛志,她知道他哥哥現在的依靠就是弟弟書信支持,這種親情羈絆不是我們可以輕易的捨棄掉的,但他弟弟卻選擇逃避,由於生活的現實壓迫他無法繼續生存,他最愛、最思念的人,也是他最痛恨以及罪惡感的來源。於是直貴開始寫最後一封信給哥哥剛志,說明除了他之外,妻子由美子及女兒也背負社會歧視沉重壓力,希望藉著這一封信來切斷兄弟之間的聯繫。起初書信用來傳遞溫暖的媒介,到最後變成離傷的訣別書,一封封寄來的信件承載太多痛苦及無奈。直到直貴與被害人的家屬見面,家屬也拿出犯人剛志不斷寫信來懺悔他所犯的過錯,而最後一封信表明他弟弟也面臨生活上的苦楚,原來他的罪惡早已蔓延開來,並波及到大家原有的正常生活,所以被害人家屬最後選擇結束他們惡性循環的痛苦,讓一切的事終歸平息且原諒他們。直貴似乎釋懷而去獄中慰勞表演相聲,在舞台下剛志雙手合十,低頭啜泣,正因為弟弟的前來,更讓他愧疚和不捨,所以只能藉著祈禱眼淚來聆聽直貴的表演,其中舞台上直貴也表明哥哥剛志是他重要的牽絆,是他無法割捨的至愛之人。即便溝通書信的橋樑已斷了,但身在橋的兩岸處,兄弟還是心繫對方,為對方互相祈福。

整部電影充滿悔悟、哀傷的張力,令人深深感受到加害人及其家屬心理背後的一面,這不同於常常側寫受害人遺留家屬的情節,讓我們深刻體會到一起犯罪事件它後續所帶來的效應,不僅是被害人的家庭破碎,也使加害者與家人承擔同樣的痛苦,如何修補之間連結似乎很難,但也是他們、我們深切渴望想得到結果。憎恨是不會帶來任何的慰藉,它只產生更多的怨恨以及痛苦。假如一個人身上的罪惡能被洗滌,那我們是否能洗滌我們心中的仇恨。

【日劇】秘密 ひみつ

簡介:

杉田平介的妻子直子和女兒藻奈美乘坐的巴士墜入懸崖。妻子直子喪生,但她的靈魂卻附在了 16歲女兒藻奈美身上。妻子與丈夫仍然深深相愛,但擔心藻奈美的靈魂可能回來,在考慮到現實狀況下,他們被迫以新的身份生活下去。兩人的相愛與原有身份成為秘密,以一枚戒指為憑證。然而直子的思想和性格越來越像重生少女,平介漸難感應到直子的氣息。隨著時光不斷的洗擦,兩人的感情深受考驗……
 
志田未來飾杉田藻奈美、直子


 
佐佐木藏之介飾杉田平介


 
 
 

觀後感:

什麼樣的執念,會讓人透過其他形式的出現;什麼樣的愛情,會讓人矛盾而不敢去愛!

劇中杉田平介正面對這種複雜且糾結的情愫,外表是他女兒的形貌,但內心卻是他深愛的妻子的心智。意外發生後的生活,他也把藻奈美當作直子來看待,但從來沒有去在意過他妻子,有可能其他人生的存在,所以他的愛變成一種佔有,只想永遠把直子鎖在他的世界。而直子透過女兒身體,某種獲得一種重生,她可以重新體驗不同的人生道路,追求自己女性獨立的成就,選擇其他的戀愛滋味,或許她附身藻奈美身上,冥冥之中就是來完成她從來未做過,以及她女兒期望走的道路。我覺得戲中直子性格,已經隨著藻奈美身體產生新一種的化合物,不僅找回十六歲少女情懷,而且喚起她潛在的學習能力,實現學業上的成就。當然,她也掙扎過,是否也做杉田平介的女兒,還是妻子的身份。可是外在世界並不容許這種扭曲的愛,至少直子外表是藻奈美的樣貌,她和平介是沒有未來的祝福,而且直子身份對周遭人而言,她早已逝去不存在,所以直子才會痛心選擇女兒身份活下去。之中,他們曾想逾越禁忌,摘取伊甸園的蘋果,但社會道德的倫理束縛,始終讓他們沒有跨越下去!其實這一段情節,我覺得有象徵佛洛依德 (Sigmund Freud)所說的戀父情結,每人成長過程中,都曾有隱晦在最親的人身上,投射不一樣的情感,經過社會化的洗禮後,才慢慢在潛意識中脫離那種曖昧不明的關係,而長大成人。直子的附身,就有一種成長期的轉變,從對平介的愛,慢慢褪去成一般女生的依戀關係,直到搬出去,才開始體驗她真正新生活。原作東野圭吾透過像《離魂記》的手法,暗示社會禮教規範的事實,女性的選擇,愛的自由,以及什麼樣方式對人才是幸福等,呈現〔我認為〕他想表達思想。這和我之前看的日劇【父女七日變】,是同樣題材卻有不同的內容的陳述,一個是帶有歡笑探討父女關係的惡化,另一個則是帶著濃濃哀愁的變形父女情,這對夫妻本來心靈如此這麼契合,但肉體卻阻隔他們的愛情延續,我覺得這是我看過最動人的日劇。

結局更是以回馬槍手法,震懾觀眾。一般人看兩種不同的路線,一個是直子假裝回復成藻奈美身份繼續和平介生活,然後最後以他們曾約會地方,來結束直子已消失的事實,讓平介完全死心而放她自由;另一個就是藻奈美可能有恢復神智過,但直子並未完全從她女兒離去,而是藉著她女兒身份讓平介寬慰,使他可以放手讓女兒以及直子她自己找到新的幸福。我覺得我會偏向第一種的解說,但不同的事,我認為直子某種摧眠自己,對著鏡子想像自己成藻奈美的身份,然後交替掩飾。可是藻奈美心智我不認為只有單純的直子性格,正如我前面談的,她性格已重新脫胎換骨,有著藻奈美新氣象的出現,否則如何騙過平介,直到結婚才讓男主角知道。這個結局註定感傷且無奈的,從平介開始叫直子藻奈美的釋懷,某種讓他妻子真正放下心,使她可以決定要分割他們的關係,讓她不用再陷入矛盾的身份。

最後一幕,直子挽著平介的手,平介也拔下他一直戴著手上的結婚戒子,也正式拔掉對直子的留戀,他們步入禮堂,平介把她交個新郎,他們之間的秘密也永遠沉落下去!
 
 
 

櫥窗

窗外的夜 層層蔓延
安然伏著 撥弄星光
孤單城市 以七彩霓虹的信號
回應了 寂寥的夜

漫步街道 燈光熠熠
照亮 行人的迷惘和空虛
或走 或停 望著虛幻美麗的展示
櫥窗的玻璃 折射了 不存在的追求

夜凝想著星光而流轉
人藉妄慾造就了憧憬
踽踽獨行的我 迷失
陷入廣袤深淵的人叢裡

透著櫥窗 望了 忘了 曾拾過的初衷
擺在一隅的匣盒
裝著又空著 亮了又暗了 淹默

滾燙的銀絲邊 裝飾 妳的輪廓
唯有靜靜的 躺著等待
時縫夾著妳 危困象牙塔裡 眺望
邊緣是妳 挨著 義無反顧的寫照

壓縮、精練一生的心塵往事
解構無數線條 散落 白色大理石上
勾勒出水墨畫的雲彩
沒有喧囂的指控
只有溫暖的感動

序與跋 是妳的自傳和後傳
留下的壓花 標記章與節的待續
留白 是最佳的無言啟示

而我能所做的 只能
為妳寫下最後的註解

仿作-少年夢

裊裊雲煙問情 何處尋
琴笛相鳴伴紅顏
年少輕狂不知愛與離
花落雨自泣
風動撼心驚
佳人一唱 君兮一吟
如幻 如影
繁華一生轉眼去

愛過以後
才知情已逝去
黃粱一夢
註定緣分已盡
低回追尋
只剩青山對望
嚐盡滄桑
月酌回憶

千萬人中相遇 結此緣
執手白首 能幾世
既知結局 何必繫誓言
願伊人忘情
寧自陷情裡
紅塵一回 夢中一場
生死兩茫
卻是多少割捨離

別過以後
才知情難再續
黃粱一夢
註定緣分已盡
低回追尋
只剩青山對望
嚐盡滄桑
月酌回憶

花塚

仰望天空 霪雨霏霏
若掩若藏浮現 縹緲 的她
梨花帶雨 訴盡世俗 無奈
花雨 點點滴滴 點動 心愆

掬花蕊在手 撲鼻芬芳 卻是
感傷 殤逝 最後一分氣息
玫瑰 帶刺的荊棘
是隔離 困頓自我 的兩難

白菊 相識的場面
是離別 訣別詞 的悼念
雨帶走手心的花 也帶走千迴百轉的惆悵
只徒留 令人不捨 香痕的足跡

花兒 凋謝一生自由
陪襯人們的心中意象
唯有 走到生命盡頭 才能安息
原來眼前碑墓 是帶進一切紛擾
陪葬的 花塚

連翹

「花編織各自采地 風情萬種的展艷
盤纏大地的執著 是無聲地位宣示
攀扶湛藍的天空 是矗立她的尊榮
蜜蜂散播的福音 為一種花語傳頌」

細長又扁窄的美 如眼縫般看世界
徬徨裡 想望他人模樣
卻忘了 自我信念的美

距離 切開自身的存在
周旋絕對、相對的辯證中
佚失了最初 最純粹 美的理念型

連翹盛開 是曙光佈施的智慧
連翹散落 是清風雋永的贈禮
連翹 她的飄逸 翩然 劃破翳蔽心靈的脆弱
原來蟄伏美的事物 剎那卻永恆
現於自身當中

時間

時間似水的奶與蜜,
指引生命的駐足。
滴答、滴答的瀺灂,
淌著時光旅行者的道路。

時間遺留了彼岸。
一灘墨綠色的湖水,沉澱了
恍如隔世的眺望。
凝視的戀人
卻是無聲的呼喚。

時間點醒了孤獨。
母親懷裡嬰兒孤零的吸吮;
孩提的天真是寂寞的幻想;
而大人變成喧囂的寂寥者。

時間又告訴一個故事,
他那永垂不朽的秘密
沒有起點、沒有終點
循環在人們精神裡
徜徉於浩瀚銀河的天體中,遨遊。

複製

在哪?
另一個
不曾相似
躑躅心房者。

多少年,我們彼此互為主體,
建造自己,也建造對方,
但事實性,卻又分離的。
經外界之手,複製無數的我,
形塑眼中他者的期待。
其實我並不存在。

又誰能了解另一個寂寞的我。
人們寧願顢頇,接受他人安排,
相信這是人生唯一之路。
質疑,早已化作迷信,
是虛假世界的排除。
真實,是位階、是浮華、是榮耀。
我的存在是見證別人的價值,
我們一直是競爭下的犧牲品。

複製他的我
你們知道
有存在
真我
嗎?

無題

閃爍人生的游標,
指向我的故事進行,
啪咑、啪咑的鍵盤聲,
敲響了我,美妙生命的曲譜。

普羅米修斯手中泥人,覆蓋
最真實的自我,
我們帶著彼此的障礙,建構
最虛榮的野心。

夢囈似陷的掙扎,
從混沌黑暗中,牽引出
彼此孤獨的手,去消除
消除我們的防衛。

空白的視窗,
現形最純淨的靈魂,
原來我一直活在別人的心裡,已經
很久、很久、很久了!

十四行詩

生命裡總是缺了一頁,
缺了屬於自己那一頁。
空中花園的國度,
是另一種拉普達的仙境,
它曾是兩人的樂園,
而烙印在鞦韆下的剪影,
是等待彼此情話的誓言。
無題詩的銘文,
記載女神自白的故事,
深邃的愛,飄鈴的情,
淹沒〈江城子〉的悲歡,
刻畫無數深思的傳頌。
原來殘留的童話遺跡,
是找回一切的原點。

童話

不知從何開始?
我身陷理性世界的囹圄。
當童話信仰系統的崩潰,
人們早已闔上雙眼,
以沈溺黑暗遊戲的競技為樂。

吞噬著青鳥的神話寓言,
黑色火焰燃去我的追逐,
燒盡傳說的綺想。
熱氣沸騰的火,蔓延
扭曲我的視線,我的記憶,
最後只剩下一堆灰念和沮喪。

金色河畔四人留下的故事,
依稀看到愛麗絲娉婷的身影,
她的墜落,她的淚池,
目眩神迷,令人神遊。
毛毛蟲的弦外之音,
三月兔、帽商的無稽茶會,
紅皇后的任性鬧劇,
使人莞爾且馳騁嚮往。
我們曾共享愛麗絲的樹下夢境,
扮演經歷一切的美麗童話,
可惜視夢幻為迷信時,
之間連結也被除魅掉,
眼瞼下只有赤裸裸的
失去自我的現實。

伙伴們!擁護成年標記,
摒棄了童話的圖騰 。
漸行漸遠的理念,
忘了當初結識的緣分。
我處在兩端信仰的臨界,
永遠的歸化只讓人惘然,
不知何處才是自己歸屬的落腳。

彼得潘臨走時的選擇,
猶疑不定,我錯過了!
惟有進入輪迴再次重生,
才能真正抉擇。
但代價是—
要化作泡沫與其長眠。

樂園

午夜時分彷彿清醒看到
只屬兩人的樂園。
旋轉木馬的微笑,
摩天輪的夢幻,
我起身接近,
卻模糊了視野,
畫面被抽離、躲避。

我仰望火樹銀花的天空,
一道流星似的光芒,劃破、
掉落著分崩離析。
一片片閃耀的記憶拼圖
是美麗樂園的解構。
原來我的成熟早已被放逐,
只能流亡這個世界裡徘徊。

自從妳帶著冷漠眼神的離去,
為了追隨妳的腳步,
我帶著決心前來
爬上金字塔頂端,
摘取榮耀的光環
獻身給妳。

妳的執著,我的厭倦!
奔波中,
見到妳神情疲憊。
寂寞裡,
見到妳內心傷痕。
妳過度的防衛機制,
強悍地分割妳我,
鑿出我們無形裂痕的存在。

惟有那片拼圖,
能喚醒妳的記憶,
它是開啟樂園大門的鑰匙,
我一直等待那一天的到來。
有一天,我相信,
有一天,似乎
好遙遠,
成了光點,
我閉上眼
沉睡。

飄鈴

一襲紅塵衣走過人間的滄桑。
流浪,嘗盡人事物的憔悴,
才知道生命的追求,是來自於最簡單的踏實。
歸處,是牧羊人散綴星空外留下的啟示,
這是開始也是結束的地方。

走進幻化之境,眼前面對凝視一切的沉默,
身旁飄散一股壇香,是搖動鈴噹的推手,
它打響長久以來不曾注意的縛繭。
此刻,飄鈴、飄零失落著我,
頓悟令人惆悵費解的詩偈。

我打破第三者的藩籬,來傾訴內心深處的秘密,
只有獨自一人才能看出,性靈式的,寧靜之美。
千年的解讀此時浮現意義,我重拾了懷抱,
回歸曾失去的忠誠。

祢的神輝,讓我跪倒蒲團裡崇拜,
奉獻最虔誠的信物,換去最高尚的信仰。
即便我們靈形的阻隔,我知道
其實伴隨我內心的祢,祢一直都存在著。

舞台

一個人的表演 是獨角戲
兩個人的表演 是對手戲
那三個人呢? 是複雜糾葛的內心戲

聚光燈下 鎂光投射 定義了演員和獨白
也定義 我們矚目的焦點
她 風姿綽約 成女角
他 才氣縱橫 成男角
而觀眾席的我們 只能在黑壓壓的舞台外
成為擁戴的喝采者

脫去劇情的外衣 他們依然是耀眼
角色早已被賦予 超然的價值
也許相互掩飾 是延續 符合人生計劃的進行

劇本永遠沒告訴 的事 是選擇
選擇 自我的定位 自我的意志
常常忘了
人創造舞台 的奇蹟

灝淼滂沱的水勢從源頭流下綿延無盡的傾瀉,
四散的水氣順著紋理成自然景色的延展。
潺潺地,水中魚鱗顯現絢麗獨特的光輝;
萋萋地,叢中花兒綻放蜜蜂圍觀的芬芳。
自由的、共生的環境構成我們追尋的世界。

人的私念攔截、網羅、佔有,
想盡收納所有不屬於一切的奢望,
魚陷入進退迍邅的箱子,變成人們眼中的玩物。
花草被剪裁成取悅他人的戲子,
只能囁嚅地唯唯諾諾低頭臣服。

行骸的約束,心念的控制,
不僅他囚,更自囚於產生的依賴,
錯誤落入自我實現迷宮裡,
呈現鏡中他者想望的樣貌。
魚不再是水中魚,花不再是月中花,
永遠只是人們的俎中物,成為覬覦算計的對象。

力量的壓迫,才能知道之間的齟齬,
支配、宰制關係的體會並不能找出渲口,
唯有脫離這種共生依賴的覺醒,
摧毀控制他人的力量者,才能見到自由之路的曙光!
只有離開魚缸的覺悟,放棄花盆的決心,
犧牲人工供給的養分,以換取真正生命的價值意義。

情話

響自內心的呼喚,卻呼喚不了妳的心扉,
想遍千縷思緒的盡頭,卻數不完我對妳的情意。
手中握著我的情話,卻消逝在電譜的一端,
等待將成為我的現實,也成為我生命中心的皈依。

我的情話,乘坐在小舟上,
隨著波訊,載浮載沉,卻到不了妳心屬的港口。
我只能不斷按著重播鍵,來重播我們過去的時光,
也許妳選擇遺忘這段記憶,但它卻深深烙印在我的腦海裡,
製成我美好感覺的癮頭。
我惟有持續刺激,那個麻木不堪、失去靈魂的軀殼,才能喚醒我的意識,
妳一直是我專屬的麻醉品。

還記得 ,我們曾繾綣難分時,坐在公園長椅上一起欣賞風景。
那時陽光灑落一陣光雨,照映出妳我共同相依的影子,
也畫出我們與自然和諧的美圖,樹木、小鳥、池塘盡收在未來夢想的框架裡。
可惜這幅影畫永遠佚失了,我再也無法見得,
只能在殘留記憶中,來挖掘
已經不復存在的幻影。

忽然,手機接通,
話筒傳來聲音,是來自天堂的信息:
「這支電話已暫停使用」。


鞦韆

蔚藍海岸,坐落一間白色小屋,
海風侵蝕它的漆衣,剝落出蒼老的皺紋。
門柱掛了一聲響鈴,敲響沈睡的寂靜,
原來是老客的到來!

滴漏式咖啡,滴出漫長的歲月,
濃郁香醇的味道,由此醞釀而出。
陣陣的迷香,勾起少年時的迷惘,
生命如咖啡一樣,苦澀而回甘,
讓人玩味在其中。

播放著"I Only Have Eyes For You"彈奏的爵士樂,打醒人們封閉已久的心鐘。
使人依稀想起曾有過初戀,餘音裊裊不斷的重複吟唱,
它已逝去但令人忘懷。

回頭注視庭外,看到已凍結的鞦韆,
鞦韆上冰封一片枯葉,沒任何氣息的流動,
這是一塊結晶的裝飾品。

陽光輕柔的手,化解無力的氛圍,
微風擺盪著鞦韆,搖醒枯葉的偽裝,
一隻蝴蝶翩然飛舞。

揮灑鱗粉的蝴蝶,盛開了相識的諾言,
兒時鞦韆的約定,是他們見證的信物。
我回眸一看,在光影的交疊裡,
彷彿看見小孩嬉戲的痕跡。

南風女神的凝眸




南風女神深邃的眼,燒灼人們內心的激情,
天海一線,撫慰那一份澎湃的情緒。
慵懶、愜意的時光,正沐浴著七彩光芒的洗禮。
水果的點綴,海鷗的唱吟,
構成了我們夏日的回憶。

《江城子》思吟情歸何處

《江城子》乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。
千里孤墳,無處話淒涼。
縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉,小軒窗,正梳妝。
相顧無言,惟有淚千行。
料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。


賞析:

這是蘇軾寫的悼念妻子的詞,由於官場失意,而經歷輾轉流離的困頓生活,此時又想起妻子早死,讓他體會到人生的無常,想到連守在妻子旁的墳墓,都無法如願以償,只好把他這股思念化作夢裡來實現。很明顯地,這是一首著重在「思情」的言喻上,每次低吟時,都能感覺到蘇軾即便過了十幾年,對妻子反而更是情深意重,如此的情感往往讓人潸然落淚。


《江城子》思吟情歸何處

多年尋覓終成空,昨日情,今如夢。
情海浮沉,何處是歸終。
自想黔婁情難得,百事乖,苦一生。

每遇佳侶相連成,幾家逢,愁無窮。
應海問天,寂寥誰知中。
遠思伊人對岸處,波粼下,搖人影。


賞析:

相對蘇軾寫的「思情」的意境,我這首詞則是描繪自己「尋情」的心路上。由於個人生活的不順遂,加上缺乏情感支持,讓我深刻渴望對於「情」的執著,期待有一天能在情場上,能有屬於自己的一片天地。

等待

人生就像一件藝術品,它是我們追求美的極致、永恆不朽的目標。
雕塑家用他巧妙的刀筆,刻畫出曼妙且栩栩如生的人形體,
畫家運用線條勾勒出人臉輪廓的黃金比例。

學院制的高尚,複製我們生命的價值,
他排列我們畫廊高低的位置,編列出美感的階級,
等待是一種恥辱,估價金額才是藝術的肯定。

裝置藝術的別出心裁,曾動搖我們的想像,
但我們選擇遺忘那個想像,去追尋學院制所定義的美,
透過他們的角度,賦予事物評斷,作為藝術家臨摹的對象。

我的生命,也經過他們的洗禮,
上半部顏料沾抹厚重的粉末,遮掩它原本的光彩,
生命有屬於它自己的原形之美,只是我們不願去接受。

我拿著剝落不堪的下半部,擦拭、抹去任何形式的偽裝,
細心捧著,
去等待,
等待一位,
值得欣賞、愛憐它的人出現。

兩人

星空外,俯瞰藍星,似乎可看出兩種世界的存在,
一個是印著豐功偉業一張張推滿物質文明的紙,
另一個,是一片輕盈的 ,載滿我們的憂愁、我們的回憶,以及夢想的落葉。

葉之國度裡,看到兩人在沙坑嬉戲,
不斷挖掘、捏造他們的想像,
我看到了「純真」!

愜意的道路旁,看到兩人共乘的腳踏車,
一雙溫柔的手,緊抱著、靠著她所想望的人,
我看到了「愛情」!

電線桿上,恰似看到兩人並肩而立,
彼此用羽衣依偎,嘰嘰喳喳訴說著甜蜜的語絮,
我看到了「幸福」!

從夢境走回現實,我看到一人,
形單影隻坐在床頭,房間佈滿紙張推疊的物體,
窗外黑白的世界,桎梏那人的視野,
忽然有道綠色的光點,映入眼簾,
是一片葉子輕輕地飄落,此時也點亮他的心田。

空中花園

巴比倫王曾為愛妃建造空中花園,
他塑立我們對天堂的想望,
誘使著萬生萬物匍匐朝拜。

富有的蟻后,馳騁著飛機,急速飛去,
聰明的雄蟻,搭著熱氣球,冉冉而上,
駝著食物的工蟻,只能遙望天空,爬著天梯,
揮灑汗水,徒步前進。

身為工蟻的我,面對是—
梯子中梯子啊!那綿延無盡的梯子。
我曾試想梯子外的世界,可否有其他旖旎的風光?

於是我拋下宿命的包袱,縱身一躍,
帶著眾神詛咒,如星殞般,快速墜落。
迎面撲來的風,颸颸霎霎作響。

風神的慈悲,
輕拂我的臉,耳邊述說著勇氣和力量,
我乘著旋風,飛向迤邐無盡山頭一端,
找尋我心中的花園。